Conference Policies

Peer Review Process

The proposals will be reviewed by the Academic Committee regarding adequation to stream, as well as textual focus and coherence.


Archive Access Policy

The presentations that make up the current and archived conferences on this site have been made open access and are freely available for viewing, for the benefit of authors and interested readers.


Call for Papers

Spanish version
Bridge Over Troubled Waters: Challenging Orthodoxies
IASPM 17th Biennial Conference

24-28 June 2013
Universidad de Oviedo
Place: Gijón, Spain

The popular music studies field in all its inter-disciplinarity has been characterised by encounter, dialogue and exchange, and also by tension. Our title 'Bridge Over Troubled Waters' takes the triple metaphor of bridge, inferring meetings and communication; trouble, indicating stresses and power struggles; and water, indicating flow and travel, as fertile themes for debate at the 17th Biennial IASPM Conference. We propose five streams (TRACKS) dealing with popular music and history, marginality, copyright, collectivities, and space. Extending across all streams is the topic of technology.

We invite abstracts no longer than 200 WORDS, including FIVE KEYWORDS for programming purposes. There will be the options: individual paper, panel, film/video presentation, or poster. To submit your abstract, please REGISTER as “author” on the conference website, and follow the instructions. Papers will be accepted in English, IASPM official language and Spanish.

Confirmed Speakers:

Prof. Sara Cohen, University of Liverpool
Prof. Francisco Cruces Villalobos, Universidad Nacional de Educación a Distancia, UNED
Prof. Simon Frith, University of Edinburgh
Prof. Bruce Johnson, Macquarie University/University of Turku

Academic Commitee:

Celsa Alonso (Universidad de Oviedo)
Shelley Brunt (RMIT University)
Héctor Fouce (Universidad Complutense de Madrid/Universitat Oberta de
Catalunya/IASPM Exec)
Laura Francisca Jordán González (Université Laval/IASPM Exec)
Claire Levy (Bulgarian Academy of Sciences)
Rubén López Cano (Escola Superior de Música de Catalunya)
Alejandro L. Madrid (University of Illinois at Chicago)
Ed Montano (RMIT University/IASPM Exec)
Carlo Nardi (University of Northampton/IASPM Exec)
Robert Strachan (University of Liverpool)
Martha Tupinambá de Ulhôa (UNIRIO/IASPM Exec, Chair)
Nabeel Zuberi (University of Auckland)

ocal Arrangements Committee:

Eduardo Viñuela, Universidad de Oviedo, Chair

Conference tracks:

1. “Yesterdays” – Popular Music Until 1950*

Convenor: Martha Ulhôa, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro – UNIRIO.

Popular Music historical research is being amplified and made more feasible as online access both to old and new technologies increases. From 78 rpm recordings to early scores of 'entertainment' or 'light' music, as well as a myriad of nineteenth century newspapers and travellers' accounts, primary resources become increasingly available. Despite this, the research of past 'popular' music poses challenges both in practice and writing, as scholars deal with many layers of reception, whilst questioning and re-formulating well-established historical accounts of past musical practices. This stream seeks to ask, what are the methods used in the 21st century to approach popular music through the window of past archival evidence and 'older' technologies? We welcome papers from any theoretical perspective across the humanities and social sciences, and will group the papers by types of musical production or transmission (mechanical instruments, chapbooks, archival material, phonograms, recording companies, tape recording, film, musical theater, etc).

* The IASPM executive thanks Bruce Johnson for the idea for this stream. It is intended as a memorial tribute to Charles Hamm, IASPM’s first executive chair, and a champion for popular music history.

2. “Under the Bridge” – Popular Music at the Margins

Convenor: Carlo Nardi, University of Northampton

The struggle of the newcomer to gain visibility, the aura of authenticity of the underdog, the seeming paradox of what Umberto Fiori called “unpopular popular music”, though in different ways and to different degrees, are all examples suggesting an ongoing tension between the “popular” and the music thus qualified. Just as new forms of popular culture developed in conjunction with industrialisation, migration and urbanisation, music has existed side by side with new related forms of exclusion. This stream invites papers that deal with the marginalisation and stigmatisation of musical forms, musicians and music studies, as well as with music and deviance, crime, violence, state policies and community-based programs.

3. “Rivers of Babylon” – Copyright, Technology, Creativity

Convenor: Héctor Fouce, Universitad Complutense de Madrid/Universitat Oberta de Catalunya

The basic sources of musical creativity have traditionally been repetition and variation, with the reworking of sound materials shared by the community in the public space to create new forms. Arguably, many current practices fit this idea, but the growing pressure on intellectual property regulations creates quite a different framework. Digital technologies have enabled a multitude of phenomena based on cut and paste practices (remixing, sampling, mashups, etc.) that undoubtedly enrich our soundscape, but also challenge copyright orthodoxies, often consciously. In the global Babylon, musics circulate without a break, questioning the limits of authorship. Papers for this stream might deal with the following kind of questions: How are creative digital music production techniques being appropriated by users? What technological, legal and cultural issues are related to this music scenario? How is the industry reacting to copyright? With downloading and pirating, how are producers and musicians making money? How are policy makers and regulators responding to these structural and functional transformations? Where do those practices outside the conventional channels of distribution and consumption leave the gatekeepers of record companies and music critics?

4. “Build a Bridge” – Popular Music(s), Collectivities and Social Movements

Convenor: Laura Jordan, Université Laval

This stream encourages papers on the various dimensions in which popular music helps build a sense of collectivity. Unbound by geographical borders, it may include virtual communities constructed and maintained on social networks such as Facebook, Twitter, and Youtube. Although citizenship/nation-based constructions and the practice of music in political movements are the most common associations, uses and meanings of popular music in collectivities might have different implications, for instance ethnic, age or gender related. Furthermore, conflicts around collective practices, such as censorship and identity struggles, usually embrace a musical dimension. Panels discussing a single topic from diverse disciplinary angles are particularly welcomed.

5. “Sail Away” - Place and Space - Sea, Travel, Cities

Convenor: Ed Montano, RMIT University

This stream invites papers that interrogate the local articulations, transnational flows and global manifestations of popular music. Papers that explore scenes and sounds from outside the Anglo-American axis are particularly welcome. What challenges and critiques can we make of the assumptions and perceptions around the links between music and place? Can we still speak in terms of cultural imperialism, globalization, scenes and subcultures? Is it true that the rise of social media and social networking, and the hyper-speed cultural collision facilitated by the web, have detached music from the tyranny of distance? How do geography and landscape continue to inspire and influence songwriters?


Abstract Deadline: 1 April 2012. Extended Deadline:2 May 2012
Acceptance/rejection letters: 1 July 2012 (1 year before the conference)
Programme draft: 1 February 2013 (publication on IASPM website)
Final abstracts to be received by: 1 May 2013
Final programme: 10 June 2013
Date of conference: 24-28 June 2013
Papers for publication on proceedings: 30 July 2013 (one month after the conference)
Registration: opening registration July 2012
Deadline for ‘early bird registration’: 20 February 2013

Call for papers Spanish version English version
Bridge Over Troubled Waters - Puente sobre aguas turbulentas: desafiando ortodoxias
17º Congreso Bienal de IASPM

24-28 de junio de 2013
Universidad de Oviedo
Lugar: Gijón, España

Los estudios de música popular urbana en toda su interdisciplinaridad se han caracterizado por el encuentro, el diálogo y el intercambio. Nuestro título “Puente sobre aguas turbulentas” toma la triple metáfora del puente, que sugiere encuentros y comunicación; la turbulencia, que indica tensión y luchas de poder; y el agua, que alude a flujos y viajes, como suelo fértil para el 17º Congreso bienal de IASPM. Proponemos cinco ejes temáticos (TRACKS) que abordan música popular e historia, marginalidad, copyright, colectividades y espacio, estando todos los ejes atravesados por el tópico de la tecnología.

Invitamos a presentar propuestas de participación de no más de 200 PALABRAS, incluyendo CINCO PALABRAS CLAVE. Se ofrece la opción de presentar ponencias individuales, paneles, videos o pósters. Para presentar su propuesta, por favor REGÍSTRESE como autor (“author”) en la página web del congreso y siga las instrucciones. Se aceptarán propuestas en inglés, idioma oficial de IASPM, y en español.

Conferenciantes confirmados:

Prof. Sara Cohen, University of Liverpool
Prof. Bruce Johnson, Macquarie University/University of Turku
Prof. Francisco Cruces Villalobos, Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED)
Prof. Simon Frith, University of Edinburgh

Comité académico:

Celsa Alonso (Universidad de Oviedo)
Shelley Brunt (RMIT University)
Héctor Fouce (Universidad Complutense de Madrid/Universitat Oberta de Catalunya/IASPM Exec)
Laura Francisca Jordán González (Université Laval/IASPM Exec)
Claire Levy (Bulgarian Academy of Sciences)
Rubén López Cano (Escola Superior de Música de Catalunya)
Alejandro L. Madrid (University of Illinois at Chicago)
Ed Montano (RMIT University/IASPM Exec)
Carlo Nardi (University of Northampton/IASPM Exec)
Robert Strachan (University of Liverpool)
Martha Tupinambá de Ulhôa (UNIRIO/IASPM Exec, Chair)
Nabeel Zuberi (University of Auckland)

Comité organizador local:

Eduardo Viñuela, Universidad de Oviedo, Coordinador.

Ejes temátios del congreso:

1. “Yesterdays” [Ayeres] – Música popular urbana hasta 1950*
Coordinadora: Martha Ulhôa, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro – UNIRIO

La investigación histórica de la música popular está siendo ampliada y resulta más factible con el aumento del acceso en línea a antiguas y nuevas tecnologías. Desde los discos de 78 rpm hasta las partituras tempranas de música “de entretenimiento” o “ligera”, pasando por una gran variedad de periódicos y notas de viaje decimonónicas, las fuentes primarias se vuelven cada vez más accesibles. Sin embargo, la investigación de la música “popular” del pasado presenta desafíos tanto metodológicos como terminológicos al investigador, que tiene que hacer frente a diversos niveles de recepción y, en ocasiones, cuestionar y desmontar ciertos tópicos que han sido asentados con el paso de los años en torno a las prácticas musicales. Este eje temático pretende tratar cuestiones como ¿cuáles son los métodos usados en el siglo XXI para abordar la música popular a través del marco de los documentos del pasado y sus ‘antiguas’ tecnologías? Invitamos a presentar comunicaciones desde cualquier perspectiva teórica de las humanidades y las ciencias sociales. Éstas serán agrupadas según tipos de producción o difusión musical (instrumentos mecánicos, chapbooks, material de archivo, fonogramas, compañías discográficas, casetes, filmes, teatro musical, etc.).

* La Junta Directiva de IASPM agradece a Bruce Johnson la idea de este eje temático que, debido al posterior fallecimiento de Charles Hamm, se convirtió en un homenaje al primer presidente de IASPM y a una figura ejemplar para la historia de la música popular.

2. “Under the bridge” [Debajo del puente] – Música popular en los márgenes
Coordinador: Carlo Nardi, University of Northampton

La lucha del recién llegado por conseguir visibilidad, el aura de autenticidad del desamparado, la aparente paradoja de lo que Umberto Fiori llamó la “música popular impopular”… Aunque de diferentes maneras y en diferentes grados, todos son ejemplos que sugieren una tensión presente entre lo “popular” y la música así denominada. De la misma manera que se desarrollan nuevas formas de cultura popular con la industrialización, la migración y la urbanización, la música ha estado presente en las nuevas formas de exclusión. Este eje temático acepta propuestas que traten la marginalización o estigmatización de formas musicales, músicos y estudios musicales, así como temas que relacionen la música con la anomalía, el crimen, la violencia, las políticas estatales y los programas sociales de las instituciones.

3. “Rivers of Babylon” [Ríos de Babilonia] – Copyright, tecnología y creatividad
Convenor: Héctor Fouce, Universidad Complutense de Madrid/Universitat Oberta de Catalunya

Las fuentes básicas de la creatividad musical han sido tradicionalmente la repetición y la variación, es decir, la reelaboración de materiales sonoros compartidos por la comunidad en el espacio público para crear nuevas formas sonoras. Posiblemente muchas de las prácticas actuales encajan en esta idea, pero la creciente presión de la regulación sobre propiedad intelectual crea un marco muy diferente. Las tecnologías digitales han permitido una multitud de fenómenos que se basan en cortar y pegar (remixing, sampling, mashups), prácticas que sin duda enriquecen nuestro paisaje sonoro, pero también desafían las ortodoxias del copyright, a menudo conscientemente. En la Babilonia global las músicas circulan sin descanso y en consecuencia los autores pierden capacidad de control sobre sus obras. Las ponencias de esta sección podrían tratar cuestiones en torno a ¿cómo los usuarios se han apropiado de técnicas creativas de producción de música digital?, ¿qué problemáticas tecnológicas, legales y culturales se relacionan con este escenario musical?, ¿cómo está reaccionando la industria ante el copyright?, ¿cómo ganan dinero productores y músicos cuando se descarga y se piratea?, ¿cómo están respondiendo los encargados de generar políticas y normativas a estas transformaciones estructurales y funcionales? ¿Dónde dejan las prácticas desarrolladas fuera de los canales convencionales a los defensores de las compañías discográficas y a los críticos musicales?

4. “Build a Bridge” [Construir un puente] – Músicas populares, colectividades y movimientos sociales
Coordinadora: Laura Jordán, Université Laval

Este eje temático invita a proponer ponencias sobre las variadas dimensiones de la relación entre músicas populares, colectividades y movimientos sociales. Más allá de límites geográficos, pueden incluirse comunidades virtuales, como Facebook, Twitter y Youtube. Aunque las construcciones ciudadanas y nacionales, así como la práctica musical en movimientos políticos son las asociaciones más comunes, los usos y significados de las músicas populares en colectividad podrían tener diferentes implicaciones, basadas en la etnia, la edad o el género, por ejemplo. Por lo demás, los conflictos en torno a prácticas colectivas, tales como la censura y las luchas indentitarias, normalmente integran una dimensión musical. La propuesta de paneles que discutan un tópico particular desde diversas perspectivas son especialmente bienvenidos.

5. “Sail Away” [Navega] – Ciudades, mar, viaje, lugar y espacio
Coordinador: Ed Montano, RMIT University

Este eje temático invita a proponer ponencias que interroguen las articulaciones locales, los flujos transnacionales y las manifestaciones globales de la música popular. Las ponencias que exploren escenas y sonidos desde fuera del eje angloamericano son particularmente bienvenidas. ¿Qué desafíos y críticas podemos proponer acerca de los supuestos y percepciones en torno a los vínculos entre música y lugar?, ¿podemos hablar aún en términos de imperialismo cultural, globalización, escenas y subculturas?, ¿es cierto que la expansión de los medios y redes sociales, así como el choque cultural ultra veloz facilitado por la web, han desprendido a la música de la tiranía de la distancia? ¿Cómo continúan la geografía y el paisaje inspirando e influyendo a autores y compositores de canciones?

Calendario de plazos:

Fin presentación de propuestas: 1º de abril de 2012. Ampliación del plazo 2 de mayo de 2012
Notificaciones de aceptación: 1º de julio 2012 (1 año antes del congreso)
Borrador del programa: 1º de febrero de 2013
Presentación versiones finales de resúmenes: 1º de mayo de 2013
Fechas del congreso: 24-28 de junio de 2013
Envío de textos para publicación en actas: 30 de julio de 2013 (1 mes después del congreso)
Apertura del periodo de inscripción: julio de 2012
Fecha límite para inscripciones tempranas: 20 de febrero de 2013


Abstract Submission Guidelines

English version ABSTRACTS should be no longer than 200 WORDS and should include FIVE KEYWORDS that best describe your topic.

Submissions should be sent through the conference website:

1. To submit your abstract, please REGISTER as “author” on the conference website:

During registration you will be asked for your NAME, EMAIL ADDRESS, AFFILIATION and COUNTRY. Please include a short CV in the Bio statement field. A confirmation of the registration, including your username and password, will be sent to your email address.

Please note that we will use your registration email for any further correspondence. Though it is possible to change the email address in your account at a later stage, we recommend you use a permanent address.

2. Go to “User Home”:

3. Click “new submissions” and follow the instructions.

You will be asked to choose a TRACK (conference stream) and a SESSION TYPE (individual paper, panel, film/video presentation, or poster). You will be then asked to provide a TITLE for your presentation. The text of the ABSTRACT and SUBMISSION INDEXING, including the five keywords, can be inputted directly into the registration system.

DEADLINE for submissions: 1 April 2012. Postponed to 2 May 2012.

For technical assistance, please do not hesitate to contact:


We look forward to receiving your submission!

The IASPM Executive Committee

Spanish version Los RESÚMENES (“abstracts”) deben tener como máximo 200 PALABRAS y deben incluir las CINCO PALABRAS CLAVE que mejor describan el tema de la propuesta.

Las propuestas deben ser enviadas a través de la página web del congreso:

1. Para presentar su propuesta, por favor, REGÍSTRESE como “autor” (“author”) en la página web del congreso:

Durante el proceso de inscripción se le solicitará su NOMBRE, DIRECCIÓN DE CORREO ELECTRÓNICO, AFILIACIÓN INSTITUCIONAL y PAÍS DE PROCEDENCIA. Por favor incluya una breve sinopsis biográfica o CV en la sección “Bio”. Una confirmación de la inscripción, incluyendo nombre de usuario y contraseña, le será enviada a su dirección de correo electrónico.

Tenga en cuenta que usaremos su correo electrónico de inscripción para cualquier correspondencia posterior. Aunque es posible cambiar su dirección de correo posteriormente, se recomienda mantener una única dirección de correo electrónico.

2. Vaya a “Inicio Usuario” (“User Home”):

3. Haga click en “nueva presentación de propuesta” (“new submissions”) y siga las instrucciones.

Se le solicitará elegir un EJE TEMÁTICO (“track”) y un TIPO DE SESIÓN (ponencia individual, panel, película/video o póster). Luego introduzca el TÍTULO (“title”) de su presentación. El texto del RESUMEN (“abstract”) y su indexación ("submission index"), incluyendo las cinco palabras clave, podrá ser redactado directamente en el sistema de inscripción.

FECHA LÍMITE para enviar propuestas: 1 de abril de 2012. Ampliación del plazo: 2 de mayo de 2012

Para asistencia técnica, no dude en contactar con nosotros


¡Esperamos recibir su propuesta!

Comité Ejecutivo de IASPM


Review Policy

The proposals will be reviewed by the Academic Committee regarding adequation to stream, as well as textual focus and coherence.

Evaluating the proposals

Please provide whole number scores (1-10) for each abstract (a, b, and c), plus an assessment in relation to poster suitability (d):

1. Quality: (a) Originality and importance; and (b) Coherence, structure and methodology
2. Relevance: (c) How well the abstract fits within the conference theme
3. Poster presentation: (d) Is the proposal suitable for a poster presentation? (yes: Y; no: N)

Inputting the score

Please, write "For Director" each single score separated by a slash (/) with no space between digits, eg.:

6/3/2/Y - (numeric score for “a”)/(numeric score for “b”)/(numeric score for “c”)/(yes or no choice for “d”)

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